{"id":997,"date":"2023-08-14T15:12:34","date_gmt":"2023-08-14T15:12:34","guid":{"rendered":"http:\/\/www.vocesdelaescena.es\/?page_id=997"},"modified":"2023-08-27T18:03:44","modified_gmt":"2023-08-27T18:03:44","slug":"el-proyecto","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.vocesdelaescena.es\/index.php\/el-proyecto\/","title":{"rendered":"El proyecto"},"content":{"rendered":"\n

Voces de la escena espa\u00f1ola (1898-1936) <\/strong><\/em>es un proyecto de Noviembre compa\u00f1\u00eda de teatro<\/a> basado en la recuperaci\u00f3n y difusi\u00f3n del patrimonio teatral sonoro espa\u00f1ol registrado entre (1898-1936) que ha permanecido inexplicablemente oculto hasta hoy.<\/p>\n\n\n\n

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El comienzo<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Eduardo Vasco<\/strong>, a finales de los a\u00f1os 90, mientras buscaba primeras ediciones de \u00abjazz manouche\u00bb, encontr\u00f3 varios discos de pizarra de recitados que desconoc\u00eda y, movido por su curiosidad, comenz\u00f3 a investigar. Se dio cuenta de que las grabaciones de fragmentos del repertorio teatral que se hicieron en Espa\u00f1a antes de 1936 (en<\/strong> discos de 78rpm. y cilindros de fon\u00f3grafo<\/strong>) y que fueron registradas por muchos de los grandes actores del primer tercio del siglo XX hab\u00edan sido ignoradas por la cr\u00edtica y la profesi\u00f3n, olvidadas por el p\u00fablico y, lo que era m\u00e1s preocupante, perdidas o lamentablemente diseminadas sin orden ni apenas existencias en bibliotecas o archivos.<\/p>\n\n\n\n

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Un olvido inexplicable<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor qu\u00e9 aquellas grabaciones teatrales no hab\u00edan sido jam\u00e1s difundidas ni estudiadas adecuadamente? Desde el punto de vista de un profesional, aquello resultaba todav\u00eda m\u00e1s incomprensible, ya que tras d\u00e9cadas de debates, por ejemplo, sobre la manera de decir o la forma de interpretar el verso<\/strong> en el teatro, tanto en el \u00e1mbito profesional como en el acad\u00e9mico, y tras escuchar cientos de elucubraciones sobre la tradici\u00f3n perdida o las maneras declamatorias de los grandes actores del pasado, resultaba llamativo que los documentos sonoros que ahora conforman este proyecto no hubieran ocupado el importante lugar que les correspond\u00eda: sentando las bases de cualquier discusi\u00f3n seria sobre la evoluci\u00f3n de la palabra en los escenarios de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfGrabaciones comerciales<\/strong>?<\/p>\n\n\n\n

Efectivamente. No hablamos de iniciativas estatales o institucionales; estas grabaciones ten\u00edan un prop\u00f3sito comercial<\/strong> y estaban destinadas para la venta al p\u00fablico. Las grandes casas discogr\u00e1ficas que las promovieron (Ode\u00f3n, Discos del gram\u00f3fono, La voz de su amo, Path\u00e8, Regal, etc.) al desaparecer o diluirse en grandes empresas multinacionales, y al cambiar el formato al vinilo, descatalogaron estas grabaciones, que se perdieron o quedaron arrinconadas en sus archivos; como gotas de agua en un mar de referencias fundamentalmente musicales.<\/p>\n\n\n

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Algo de contexto<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Con la invenci\u00f3n del fon\u00f3grafo, a finales del siglo XIX, los gabinetes que impresionaban y vend\u00edan cilindros de cera para fon\u00f3grafo y las primeras discogr\u00e1ficas entendieron enseguida que sus clientes no solo ten\u00edan inter\u00e9s en escuchar m\u00fasica, sino que tambi\u00e9n deseaban disfrutar, en la comodidad de sus hogares, de las voces de sus actores predilectos declamando <\/strong>las mejores obras del repertorio.<\/p>\n\n\n\n

Hay que comprender que, para el aficionado, la experiencia constitu\u00eda un peque\u00f1o milagro: con solo introducir el cilindro en el mandril o colocar el disco en el plato, dar cuerda con la manivela al mecanismo de relojer\u00eda interior y posar la aguja sobre los surcos que hac\u00edan vibrar el diafragma\u2026 como por arte de magia<\/strong>, la bocina amplificaba unas voces que, poco antes, solo se pod\u00edan escuchar en los teatros y ahora deleitaban sus o\u00eddos, plenas de intensidad, en su propio sal\u00f3n.<\/p>\n\n\n

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El g\u00e9nero del recitado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Por eso, poco tiempo despu\u00e9s de aparecer las primeras grabaciones teatrales en cilindros, los recitados no solo se consolidaron como un apartado m\u00e1s incluido en los cat\u00e1logos de aquellos gabinetes, sino que su oferta aument\u00f3 considerablemente tras la llegada del disco a 78rpm<\/strong>, que se vendi\u00f3 con gran \u00e9xito hasta m\u00e1s all\u00e1 de mediados del pasado siglo.<\/p>\n\n\n\n

Los t\u00edtulos que impresionaron aquellos histriones fueron de estilos tan diversos como los que las propias carteleras de su tiempo ofrec\u00edan, y todo ese legado, compuesto por cientos de valiosas grabaciones<\/strong> que hab\u00edan sido pr\u00e1cticamente olvidadas, conforman el patrimonio que, desde este peque\u00f1o espacio, tratamos cuidar y sacar a la luz.<\/p>\n\n\n\n

Un patrimonio descuidado<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como en aquellos a\u00f1os no hab\u00eda manera de acceder a ning\u00fan archivo p\u00fablico para escuchar y estudiar aquel material, parec\u00eda claro que solo hab\u00eda un camino posible, contactar con los \u00fanicos que ten\u00edan un conocimiento real de la materia: los coleccionistas<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

Porque \u00fanicamente ellos (amantes de la m\u00fasica en formatos vetustos) hab\u00edan hecho acopio de aquel corpus de registros y de los documentos que podr\u00edan dar alg\u00fan contexto a todo ese \u00e1mbito sonoro temprano, salvando, as\u00ed, muchas joyas <\/strong>que, de otra manera, se hubieran perdido para siempre. Y al tratarse de grabaciones no musicales, el intercambio y la adquisici\u00f3n de fondos fue algo sencillo que, adem\u00e1s, gener\u00f3 por el camino amistades m\u00e1s que interesantes.<\/p>\n\n\n\n

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Coleccionar para estudiar<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y as\u00ed Eduardo Vasco comenz\u00f3 a coleccionar aquellos registros sonoros y a documentarlos, reuniendo material documental de la \u00e9poca, y como fruto de esa investigaci\u00f3n present\u00f3 su tesis doctoral sobre la materia en la Universidad Complutense de Madrid<\/strong> con el t\u00edtulo: Para una historia de la voz esc\u00e9nica en Espa\u00f1a<\/em><\/a> y que present\u00f3 en las XXXIV Jornadas del Siglo de Oro de Almer\u00eda en mayo del 2017<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Despu\u00e9s escribi\u00f3 y public\u00f3 en la Editorial Fundamentos<\/strong> dos biograf\u00edas sobre los int\u00e9rpretes m\u00e1s destacados de aquellos registros: Ricardo Calvo y Francisco Morano<\/strong>, presentando ambos libros en el Teatro de la Comedia de Madrid donde reprodujo para los asistentes algunas de las grabaciones de los protagonistas; fueron las primeras experiencias que le llevaron a preparar unas sesiones\/conferencias para teatros sobre las grabaciones que nos ocupan.<\/p>\n\n\n

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El proyecto arranca<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Y as\u00ed comenz\u00f3 Voces de la escena espa\u00f1ola (1898-1936)<\/em><\/strong>, un proyecto que se compone de esta web en la que est\u00e1s donde encontrar\u00e1s una primera temporada de podcast<\/strong> de 10 episodios (m\u00e1s uno extra final de temporada) y las presentaciones en directo\/Streaming<\/strong> que se han realizado hasta la fecha, y que pretende ser un punto de arranque para lograr que todo este patrimonio de la ciudadan\u00eda, de la profesi\u00f3n teatral, sea, por fin, accesible y pueda formar parte de nuestra historia. <\/p>\n\n\n\n

Y ese es el objetivo final del proyecto: cuidar estas grabaciones y difundirlas para honrar a sus protagonistas y, de paso, rendir tributo a las gentes de teatro de todos los tiempos. <\/p>\n\n\n\n

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Un proyecto que no hubiera sido posible sin la ayuda recibida por parte del INAEM y los fondos Next Generation de la Uni\u00f3n Europea<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n

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<<<\/strong>Inicio<\/strong>. \"\"<\/a><\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"Episodio 1<\/strong><\/a>>><\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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